Байкал фото
Мы рады приветствовать вас на сайте нашего фото клуба. На этом сайте вы сможете найти фотографии суровой природы байкальского края и оставить свое мнение о них. Изначально наш фото клуб создавался для объединения людей, которые своими глазами видели всю суровую красоту байкальской природы, но со временем проект перерос в большой сборник фотографий самых различных направлений.
К сожалению, не все пользователи сети могут по достоинству оценить всю красоту суровой природы Байкала, поэтому мы добавили возможность загрузки фоторабот самими пользователями, что существенно увеличило количество ваших снимков не только с озера Байкал. Окрестности озера Байкал, поражают своей величественной мощью и дают практически безграничные просторы для творчества. Материалы нашего сайта не ограниченные фотографиями окрестностей Байкала, у нас вы найдете множество снимков на самые разные темы.
Схема работы сайта была разработана группой первых пользователей сайта и теперь она практически полностью удовлетворяем потребности не только фотографов-любителей, но и профессиональных фотографов-пейзажистов. На сайте фото клуба есть возможность обсуждать приемы съемки как на форуме в общих чертах, так и в комментариях к фотографиям. Комментирование фотографий построено на основе рейтинга, поэтому у вас будет возможность проголосовать за понравившийся комментарий, тем самым повысив его в списке видимости или понизив (в зависимости от данной вами оценки).
При размещении фотографии на нашем сайте, вы автоматически становитесь участником конкурса «Фото дня». После размещения на сайте ваша фотография так же попадает в рейтинг определенной категории, ее будут оценивать пользователи сайта. Количество размещаемых фотографий настолько огромно, что мы пошли на уступки пользователям и отключили предварительную модерацию снимков, но правила сайта нарушать не рекомендуется.
Если немного окунуться в саму технику фотографий размещенных на сайте, то стоит отметить, что основным направлением съемки являются пейзажи. У нас огромное количество снимков городских пейзажей, но преобладают фотографии снятые в самых суровых природных условиях. Общаясь с фотографами на нашем сайте, вы сможете узнать много нового о пейзажной фотосъемке и некоторых хитростях фотографирования в сложных, а порой просто экстремальных, условиях.
Подводя итог описания нашего сайта фото клуба, хочется сказать лишь о том, что разместив свои фотографии на сайте, вы получите адекватную конструктивную критику ваших снимков, а просмотрев альбомы пользователей, полностью проникнитесь красотой и величием суровой природы озера Байкал.
Ритм в композиции - это равномерное чередование одинаковых линий, тонов, пятен на снимке, расположенных так, что взгляд переходит от одной детали к другой, не отвлекаясь на второстепенные.
Ритмичность в большей или в меньшей степени присуща любому виду искусства. Без нее немыслимы музыка, поэзия, балет, живопись. В труднее добиться ритмичных сочетаний. Автор не может по своему желанию изменить форму и расположение предметов. Однако найти в природе ритмичный эффект и использовать его при съемке фотографу вполне под силу.
Ритм придает снимку живость, заставляет взгляд следовать от одного элемента к другому, создавая ощущение движения.
Термин «композиция» переводится с латинского как сочинение, составление, соединение, связь, т. е. продуманное построение применительно к фотографии.
Понятие композиции первым ввел в европейское искусствознание в 1436 г. Леон Баттиста Альберти. В настоящее время трудно себе представить, что можно было серьезно заниматься живописью без знакомства с основными композиционными закономерностями.
Фотография Байкала возникла не на пустом месте. Она развивалась в пору высокой культуры изобразительного искусства, а потому воспользовалась накопленным опытом, приспосабливая композиционные основы живописи к своим возможностям и потребностям.
На начальном этапе развития фотографии ею занимались в основном художники, в том числе и официальный изобретатель фотографии Дагер.
Существуют разные точки зрения на композицию фотоснимка. Одни считают, что надо строго соблюдать правила композиции, другие, наоборот, предлагают их игнорировать.
Фотосъемка на Байкале
Яркая, многообразная жизнь нашей Родины дает богатый и благодарный материал для искусства и в частности для фотографии. Основной задачей творчества каждого художника является правдивый показ действительности, и успешное решение этой задачи зависит прежде всего от глубокого изучения художником жизни, от умения найти в ней черты нового, значительного, развивающегося, от умения художника отразить эти явления в своих произведениях.
Правдивое и впечатляющее раскрытие творческого труда и нового быта людей, выразительный показ прекрасной архитектуры социалистических городов и природы, преобразованной человеком,— вот предмет творчества подлинного художника фотографа, с каким бы жанром фотографии ни была связана его деятельность, вот то, о чем фотограф должен рассказать правдивым и взволнованным языком искусства.
Выбор сюжета и изобразительное решение кадра определяют качество будущего снимка. Однако бесчисленное количество объектов и сюжетов съемки и широчайшие возможности в выборе изобразительного решения делают немыслимой рекомендацию каких либо рецептов, обеспечивающих получение хороших, выразительных фотографий, так как при подобном подходе к решению вопроса неизбежно возникает шаблон и примитив, далекий от искусства. Истинное искусство там, где есть глубокое понимание смысла изображаемых событий, высокая изобразительная культура.
Большую помощь фотографу в повышении уровня его мастерства окажет изучение не только лучших образцов русской фотографии, но и изучение наследия великих русских художников живописцев Репина, Сурикова, Левитана, Серова, близких и понятных народу. В своих работах фотографы должны стремиться к столь же ясным композициям, к столь же отчетливому выявлению индивидуальностей, к той же большой правдивости, которые присущи великим творениям русских художников.
Фотоснимок должен производить цельное и законченное впечатление, в нем должно быть ясно выражено главное содержание фото композиции, и все изобразительные элементы снимка должны быть подчинены этой главной мысли.
Интересных световых построений можно добиться и при противоположном лучу зрения объектива, контровом положении солнца.
Инфрахром применяется также для съемки в темноте, причем могут быть получены фотографии предметов как излучающих, так и отражающих тепловые лучи. Эти лучи, попадая через объектив съемочного аппарата на чувствительный к ним негативный материал, образуют на нем скрытое изображение, обрабатываемое в обычных проявляющих растворах. Фотографическая обработка инфрахрома производится или в полной темноте или при очень плотном зеленом светофильтре. Обычный красный фильтр в этом случае непригоден, так как он пропускает световые лучи, к которым чувствителен инфрахром.
Обычную пейзажную съемку па инфрахроме вести не следует, так как цветочувствительность этого материала и красный светофильтр, через который ведется съемка, приводят к резкому искажению на фотоснимке цветов объекта съемки. Небо в этих случаях получается совершенно черным, зелень деревьев, отражающая очень большое количество инфракрасных лучей, получается почти белой, и деревья выглядят покрытыми снегом.
Тонкая тональная нюансировка заснеженного пейзажа может быть воспроизведена в фотографии только при точной экспозиции, ибо передержка приводит к потере на снимке градации светотени па снегу, он теряет фактуру и выглядит невыразительным и одно: образным, как сплошное белое полотно.
Для передачи рельефов заснеженных пространств, фактуры снега, его мягкого блеска, полутонов в переходах от света к тени огромную роль играет освещение.
Мягкое рассеянное освещение или плоское переднее освещение мало способствуют решению этих задач, и зимние пейзажи обычно фотографируют в утренние или вечерние часы, когда низкостоящее солнце отбрасывает от предметов длинные косые тени и своими скользящими лучами подчеркивает и фактуру снега и рельефы местности.
В некоторых условиях работы фотографа натуралиста, например при подъеме на горы, обычные футляры со съемочной камерой недостаточно удобны. В этих случаях можно рекомендовать вниманию фотографов специальный пояс, к которому прикреплены карманы для аппарата, пластинок или пленок. Такой пояс легко изготовить самому, он удобен в любых условиях работы достаточно поместителен.
Очень удобен также веревочный штатив, обеспечивающий качественную съемку с рук при продолжительной выдержке. Почти необходимым приспособлением для фотографа-натуралиста является удлиненный спуск для затвора камеры, позволяющий фотографу отойти на не которое расстояние от места установки аппарата и там замаскироваться.
Обязательной принадлежностью фотографа-натуралиста является набор светофильтров, так как в такого рода съемках особенно необходима правильная цветопередача деталей объектов. Основными для работы натуралиста являются желтые и оранжевые светофильтры.
В качестве негативного материала следует использовать изопанхроматический или изоортохроматический материал возможно более высокой чувствительности. Для обработки этих материалов следует применять медленно работающие выравнивающие проявители.
Когда можно предполагать регрессию изображения, следует снятые негативы проявлять в течение ближайших нескольких дней после съемки, если это допускают условия экспедиции.
Почти у всех людей правая и левая части лица не вполне симметричны, у одних эта асимметрия заметна меньше, у других больше. Поэтому при съемке и выборе позы для данного человека необходимо придать его голове и корпусу такой поворот, при котором асимметрия его лица не была бы заметной, а лицо было бы спокойным, не напряженным, голова находилась бы в наиболее характерном для портретируемого положении.
Выражение лица полностью зависит от состояния человека в данный момент. Оно будет совершенно различным у работающего человека, у человека, сосредоточенно слушающего лекцию, у отдыхающего, у смеющегося человека и т. д. В связи с этим представляется целесообразным поставить перед фотографируемым человеком какую либо актерскую задачу, делающую осмысленным поведение человека перед аппаратом во время съемки.
Выражение лица определяется положением глаз, лба, губ, скул, морщинок и т. д., и поэтому ни одна деталь лица не должна выпадать из внимания фотографа.
Всех людей в кадре необходимо расположить так, чтобы они не сидели в стандартных и независимых друг от друга позах, но чтобы снимок ясно говорил о взаимосвязи между снимающимися, чтобы был ясен по замыслу и четок.
При последовательном включении установленных приборов освещения необходимо внимательно наблюдать за изменениями, вносимыми в световой рисунок каждой включаемой лампой, чтобы ясно представить себе тот эффект, который каждая из ламп дает на снимке, и уметь решать с помощью каждой включенной лампы определенные задачи освещения.
Величина диафрагмы зависит от глубины объекта, т.е. количества фотографируемых рядов, и лучше всего определяется по таблицам или по шкале, нанесенной на оправе объектива
Группу следует располагать не слишком близко к фону с целью получить этот фон на снимке с некоторой степенью нерезкости.